Исходник и баланс белого

1. Исходник — первая карточка стойки. Прежние строки о файле (разрешение, мастер, чем снято) стали заголовком карточки ИСХОДНИК, а под ним — только свет, попавший на плёнку. Экспозиция исходника у RAW: «Как снято» (тёмный кадр остаётся тёмным — экспозиция фотографа), «Автомат» (середина кадра в середину плёнки, как было), «По светам» (самые яркие места не выше белого бумаги — спасает ночь и фонари) и «По теням» (тени не темнее зоны III). Баланс белого: «Плёнка» — свет сцены своего цвета, как его видит эмульсия; «Как снято» — баланс камеры; и новое положение «Свой» у плёнок под лампу накаливания (CineStill 800T, Vision3 500T): синевы дневного света нет, цвет задают только Температура и Оттенок. Ручки, которые файлу не нужны, не стоят: у JPEG экспозиции нет, у дневной плёнки нет «Своего».
2. Открыть недавние. В меню «Файл» сразу за «Открыть проект…» — подменю с десятью последними проектами, новые сверху. Одноимённые подписаны папкой, файлы, которых сейчас нет на месте, не показываются (вернули диск — вернулся пункт), «Очистить меню» внизу.
3. Пресет «Три матрицы». Печать со слайда, как её делали для выставок: Kodachrome 64 и dye transfer — три матрицы, по одной на краситель. Самая мягкая из печатей со слайда: контраст почти как у самого слайда, красные и синие плотные, белое — тёплое белое бумаги. В группе «Слайд», последним.

1. Правка баланса белого доезжает до экспорта. С плёнками, сбалансированными под лампу накаливания (CineStill 800T, Vision3 500T), и RAW-кадром файл выходил заметно синее, чем кадр на экране: конверсионный фильтр 85B или сдвиг «Температуры» будто не действовали. Экспорт проявлял RAW под свет плёнки, а превью — под дневной, и синева ложилась дважды. Теперь RAW проявляется одинаково везде, и в файл идёт ровно то, что на экране. JPEG и режим «Как снято» это не задевало — отсюда «не всегда».
2. Тени RAW больше не срезаются при проявке. Декодер камеры по умолчанию вычитал из теней небольшую долю — на обычном кадре это было почти незаметно, а на тёмном обнуляло треть кадра и больше: тени падали в глухой ноль, и автомат на ночном снимке упирался в свой предел. Теперь тени проявляются целиком: самые тёмные места у дневных кадров на 0,2–0,3 ступени светлее, а ночной кадр больше не упирается в предел автомата — середина встаёт на место, огни не выгорают. Кадры в ваших проектах перепроявятся сами при открытии.
3. Оригинал кадра — в своей ориентации и кропе. Кадр без настроек не поворачивался и не кадрировался ни на ПЕЧАТИ, ни в сетке, ни в файле экспорта; то же было у тумблера «Оригиналы» и у ⌥. Поворот, зеркало и кроп — свойства снимка, и теперь они на каждом пути; ⌥ показывает исходник целиком, но в ориентации кадра.
4. Пробный режим без связи так и говорит. Каждый запуск пробного режима спрашивает разрешения у сервера, и если ответа не было, окно лицензии показывало «Пробный режим до …» с кнопкой покупки — выглядело так, будто пробный кончился. Теперь там «Для пробного режима нужен интернет» и кнопка «Проверить ещё раз»: связь вернулась — нажали, и программа открылась без перезапуска.
5. Поворот больше не ждёт мастера. Если в этот момент считался полный кадр — особенно на тиражной бумаге, — новый кадр ждал его до конца: на офсете с 60 МП это три секунды. Теперь начатый мастер бросается, как только кадр заказан заново: полсекунды.
6. Панель пресетов больше не рисует у встроенных пресетов ряд плашек блоков. После появления блока «Исходник» их стали считать частичными, и в английской панели плашки ломались по слогам. Плашки остались только у настоящих частичных пресетов, и слово в плашке больше не переносится.
7. Пресеты в «Выборе» применяются к выделенным кадрам, а без выделения — к кадру под курсором, одним шагом отмены. Раньше щелчок по пресету в сетке не делал ничего, работало только в «Печати».
8. Выход при открытом окне больше не молчит. Пока было открыто «О программе», окно лицензии или «Что нового», ⌘Q и «Завершить Zerno» не делали ничего; теперь окно закрывается, и программа выходит как обычно, с сохранением проекта.
9. Прерванный расчёт на видеокарте. Если macOS прерывала расчёт кадра на видеокарте — так бывает на слабой графике, когда кадр держит её слишком долго, — Zerno показывал недосчитанный кадр, а экспорт мог записать его в файл. Теперь такой расчёт пересчитывается сам; не вышло и со второго раза — на месте кадра честное сообщение с причиной и кнопкой «Попробовать снова», а экспорт этот кадр не пишет и называет его в отчёте. Работа на видеокарте теперь идёт короткими порциями, чтобы до прерывания не доходило.

1. Стрелки соседей всегда светлые. Стрелки по бокам кадра меняли цвет и порой сливались со своей подложкой. Теперь знак всегда светлый на одной и той же тёмной плашке, а у первого и последнего кадра лишней стрелки просто нет.
2. Температура и Оттенок — в ИСХОДНИКЕ, до объектива. Раньше они стояли в ФИЛЬТРЕ и окрашивали свет уже после стекла, как гель на резьбе. Теперь это цвет самого света сцены, и вуаль объектива, ореолы и диффузия смешивают уже окрашенный свет — как в жизни. Разница видна только на сильных ореолах. Пресеты с балансом открываются как раньше: он переехал в новый блок сам.
3. Автомат считает по уменьшенной копии кадра. Середину кадра программа теперь ищет на копии в 1024 точки — одним правилом для превью, экспорта и командной строки и одинаково на любом размере исходника. У обычных кадров сдвиг — сотые доли ступени.
4. Нетронутый кадр и первое касание — с Нейтральной плёнки. Раньше стойка у кадра без обработки называла Portra 400, которой на кадре не было, а первая тронутая ручка молча давала её цвет. Теперь «Нейтральный», с которого начинается печать, — это Нейтральная плёнка, Нейтральный объектив и Нейтральный скан: первое касание почти не меняет картинку, а плёнку выбираете вы.
5. Сетка открывается сразу, кеш превью — вдвое компактнее. Готовые плитки кадров лежат на диске и берутся по «ключу вида» — отпечатку файла и всему, что сделано с кадром; проект открывается с ними за секунду-две, не поднимая исходников в память, и проект на сотни кадров больше не занимает десяток гигабайт памяти. Превью исходников хранятся вдвое-вчетверо компактнее. В ПЕЧАТИ плитка обновляется из того же отпечатка, что на экране. После обновления превью и плитки один раз пересчитаются — первое открытие каждого проекта будет дольше обычного.
6. Слайдовые пресеты светлее. «Голдин», «Эгглстон» и «Долгий вечер» выходили очень тёмными и клипали в тенях и светах: первые два печатались на позитивных бумагах, и слайд, и без того плотный, темнел ещё раз. Теперь все три — сами слайды на плёночном сканере, а тон правится контрастом сканера, не экспозицией: белое остаётся белым. Отпечаток со слайда — новым пресетом «Три матрицы» или бумагой в блоке ПЕЧАТЬ.

Программа проверяет новую версию раз в сутки и предлагает её сама. Как обновиться руками и почему macOS спрашивает разрешение на каждую сборку — «Как обновляться».