Стеклянные пластины и английский язык

1. Мокрый коллодий — стеклянная пластина. Ещё один тип, и снова не плёнка: коллодий поливают на стекло и снимают мокрым, пока не высох. Чувствительность у него только к синему и ультрафиолету — отсюда весь узнаваемый рисунок: небо и голубые глаза белые, губы, веснушки и загар тёмные, шкала короткая, а тени, не получившие света, остаются чистым стеклом. Ручка «Полив» 0…3 — то, чем пластина отличается от плёнки (на нуле край почти идеальный): слой гуляет, у налива остаётся серп, по краям недолитый кант, угол, за который держали, недолит вовсе, а с перепроявкой по толстым местам высыпают «золотые кристаллы». «Усиление серебром» в ПРОЯВКЕ ведёт потолок плотности с 2,0 к 4,2 — так негатив и готовили под контактную печать. Смотрят пластину ею самой: амбротип на чёрном лаке и ферротип на лакированной жести — это не инверсия, а отражение серебра, оттого света сходятся вместе и молочные, а тени падают в лак почти отвесно. Печатать с неё можно контактом — рядом с соляной появилась альбуминовая бумага, яичный белок с серебром под солнцем: длинная шкала под густой негатив и почти чёрный максимум. Проявляют пластину своими проявителями, а не D-76: купорос — физическая проявка, светлое серебро, им проявляли амбротипы, — и пиро, плотнее и контрастнее, под печать. Стекло режут своими размерами: формат «Пластина» — девятая, шестая, четвертная, половинная и целая, как у дагеротипов, метрические 6,5×9 · 9×12 · 13×18 · 18×24 и кассетные 4×5 и 8×10; листа у стекла нет. Зерно у коллодия есть, но класса микрофильма: на амбротипе под лупой — фарфор, тонкий песок виден на скане.
2. Сухая пластина и ореол кольцом. «Сухая пластина, орто (1890-е)» — желатино-бромидная эмульсия на стекле, основной негатив до 1930-х: по химии ЧБ, печатается на любой ЧБ-бумаге, а в пикере стоит рядом с коллодием. Своё у неё — кромка машинной поливы: валик эмульсии по краю и морщины отставшей желатины. Ручка «Кромка» 0…3 ведёт от ровного заводского полива к браку партии, кубик «Переиграть кромку» перекладывает морщины. И у всего, что на стекле, появился ореол кольцом: свет, рассеянный вниз, отражается от задней поверхности стекла и возвращается кругом с резким краем в 2,6 мм от яркой точки — ровно те ореолы вокруг окон на интерьерах XIX века. У плёнки с противоореольным слоем и у ферротипа на железе кольца нет.
3. RA-4 ручная печать. Цветная печать не в минилабе, а руками: негатив в увеличителе с цветной головкой, бумага Fujicolor Crystal Archive Supreme, глянец. Отличают её от «звонких» RA-4 рядом две вещи, обе физические. Контраст самой бумаги мягче (её и делали портретно-выставочной), и нет ни капчур-резкости, ни среза светов, ни автокоррекции — печатник балансирует цвет фильтрами по пробе. И главное — ВУАЛИРУЮЩАЯ ЗАСВЕТКА УВЕЛИЧИТЕЛЯ: объектив и рамка рассеивают около процента всего прошедшего света ровно по листу, и больше всех его получают самые светлые места сцены — под ними самый плотный негатив, своего света мало. Отсюда света оптического отпечатка не бумажно-белые, а чуть притушенные; у лазера минилаба засветки нет вовсе.
4. Чёрное поле. У скана и у фото экрана листа нет, и поле вокруг кадра — это поле, а не бумага: белое читается как лист, чёрное — как темнота вокруг экрана или маска сканера. Тумблер «Чёрное поле» стоит в ПЕЧАТИ сразу под «Полями» и красит поле не абсолютным нулём, а ЧЁРНЫМ САМОГО ОТПЕЧАТКА — тем, до которого доходит этот тракт с этой бумагой: поле идёт за ручкой «Чёрное» вместе с тенями кадра, и граница кадра с полем не видна. У зелёного монитора поле честно зеленеет — это его собственное чёрное. На бумаге с листом тумблера нет: поле там сама бумага, а чёрной она не бывает.
5. Две плёнки той же эпохи. Свема ДС-5М — советский маскированный негатив, на который снята половина позднего советского кино: ровно посередине между «очень плохо цветной» ДС-4 и импортом, и не по вкусу, а по устройству — оранжевая маска у него уже есть, а DIR-куплеров ещё нет. Agfacolor B-2 (Вольфен, 1941) — первый в мире цветной негатив-позитив на одной плёнке и трофейная плёнка «Каменного цветка» и «Парада Победы»: маски нет, куплеры водорастворимые, слои подглядывают друг за другом — но чище шосткинской копии. Всего на полке 72 плёнки.
6. Английский язык. Программа говорит на языке системы: на английской macOS она английская, на русской — русская. Переключить можно в настройках (⌘,): «Язык: Как в системе · Русский · English», меняется сразу во всех окнах; системные пункты, которые рисует сама macOS («Файл», «Настройки…», заголовки окон), встают на новый язык со следующего запуска. Переведён весь интерфейс — меню, стойка, подписи ручек, подсказки, окно лицензии, шпаргалка клавиш и имена шагов отмены, — а вместе с ним имена плёнок, бумаг, стёкол и рецептов: «Мокрый коллодий» становится Wet collodion, «Адамс — Zone System» — Adams — Zone System. Те, что и по-русски писались латиницей (Kodak Portra 400, Ilford HP5 Plus), остаются собой. Слова выбраны по словарю плёночного ремесла, а не по словарю переводчика: вуаль — fog, подножие и плечо кривой — toe и shoulder, кайма негатива — rebate, паспарту — mount.

1. Окно паспарту режут по кадру, а не по краю листа. Захват картона задан в миллиметрах отпечатка, а кайма негатива — в долях кадра, и на мелком отпечатке захват съедал кайму целиком и заходил на саму фотографию: ставишь тонкую рамку, меняешь размер печати — рамка пропадает, а картон лезет на кадр. Теперь окно режется в полосу между концом белого и краем кадра: не хватило каймы на полный захват — картон ляжет на сколько есть, оставив у кадра волосок. На любом размере листа полоска каймы (или поля) у окна остаётся, и ничего из фотографии картоном не перекрыто.
2. Муар на офсете и на экране кинескопа. У отпечатка два разных предела: сколько детали несёт плёнка и какой мелкости структура печати — а считался один. Оттого на небольшом исходнике розетка офсета не складывалась, а маска трубки билась о пиксель: вместо точек оставалась рябь, и при увеличении она никуда не девалась, потому что была уже в файле. Теперь перед тиражной стадией картинка вырастает до растра, на котором структура разрешается, и в файл идут точки. Заодно у струйника появился выбор, вдоль какой стороны идёт подача: полосы головки всегда поперёк неё.
3. Клавиши кропа больше не молчат после того, как тронули ручку в стойке. Ручка забирала фокус себе и не отдавала его: ⇧C не сбрасывал кроп, стрелки крутили ручку вместо рамки, Esc и пробел не закрывали режим. Теперь вход в кроп и любое касание кадра возвращают клавиши кадру.
4. Ступень больше не застревает на «P». Пока считался мастер, следующий заказ вытеснял предыдущий из очереди — и тот пропадал молча: значок оставался на превью, дуга ожидания висела, а сдвинуть это могло только действие человека (смена бумаги, например). Теперь у рендера три исхода вместо двух, и «устарел» — обычный ответ, а не молчание.
5. Чёрная точка ровно в середине превью. Жила с первой версии и появлялась капризно — только когда обе стороны картинки нечётные, поэтому на превью была, а на мастере нет. В полярном проходе поля объектива у самого центрального пикселя нет угла, и видеокарта отдавала там «не число», которое не гасилось даже нулевым весом. Считаем угол в центре нулём, как на процессоре.
6. Моментальные плёнки вернулись в свою секцию. В пикере все одиннадцать Polaroid и Instax стояли в разделе «Без плёнки», а раздела «Инстант» не было вовсе: признак «материал без зерна» принимал за него профили, где блок зерна просто не описан.
7. «Файл не найден» больше не врёт про файл, который лежит на месте. Любой промах декодера — битый RAW, незнакомая камера, нет прав — программа объявляла пропажей и предлагала «найти» то, что никуда не девалось. Теперь у кадра есть состояние «не читается»: своя полоса над сеткой, причина сказана один раз на весь сеанс, а целиком её видно по кнопке «Подробнее» — оттуда же она копируется в письмо.
8. Честный отказ на старой графике. Zerno считает изображение на видеокарте и пользуется возможностями Metal 2. Там, где их нет — например, на Mac 2012 года с подменённой системой, — программа говорит это при запуске: причина, требование и сведения о машине под копирование, без обходных путей и без долгих поисков несуществующей пропажи. Пробный период на такой машине не тратится. Требование: Mac, который поддерживает macOS 14 или новее штатно.
9. Проявитель в подписи — тот, которым проявляют. Выбрали для стеклянной пластины пиро, переключились на обычную ЧБ — тракт честно проявляет D-76 (пиро у неё не бывает), а заголовок блока и сводка кадра показывали прежнее имя. Теперь подмену показывают все подписи разом, а выбор в файле цел: вернёте пластину — вернётся и пиро.
10. Ещё четыре мелочи: окно настроек меряет высоту по своему тексту и по-английски больше не обрезает нижнее примечание; в меню «Вид» один «Полный экран» вместо двух; строка под тиражной бумагой не отрицает каплю, которую печать рисует; «О программе» отвечает на «что у меня стоит и куда идти», а не пересказывает устройство.

1. Пуш — это только проявка. Ручка в блоке ПРОЯВКА теперь называется «Пул / пуш» и ходит как все остальные: вправо — проявка длиннее (контраст, зерно и вуаль выше; у слайда — ещё и на ступень светлее), влево — короче и мягче. Света с негатива она больше не снимает молча, поэтому классический пуш («снял на 1600, проявил +2») набирается двумя ручками: Экспозиция −2 и Пуш +2 — и даёт ровно то, что раньше давал один «+2». Встроенные рецепты, где пуш стоял в прежнем смысле, уже переписаны и выглядят как прежде. Ваши проекты мы не трогали: кадр с пушем станет в тенях светлее ровно на то, что ручка отнимала за спиной.
2. Яркость вместо экспозиции печати. Ручка под «Контрастом» теперь зовётся «Яркость печати» (у скана — «Яркость скана», у экрана — «Яркость экрана») и ходит как в цифровых программах: правее — светлее. В фотолаборатории это меньше выдержки под увеличителем, поэтому имя и сменилось вместе со знаком — обещать «экспозицию», которая работает наоборот, было бы неправдой. Старые проекты и пресеты печатаются ровно как раньше: в файле лежит прежнее число.
3. Мёртвых ручек в стойке больше нет. Ручка, которой у выбранной плёнки или процесса нечего менять, не стоит серой, а уходит: у инстанта нет формата и бачка, у проектора — яркости и контраста, у стеклянной пластины — полей, бумаги и следа платы. Четыре ручки у амбротипа не просто молчали, а рисовали невозможное — языки бачка и срез листа на стекле, — теперь тракт их не читает. Значения в файле не трогаются: вернёте плёнку — ручка вернётся со своим числом.
4. Поля и кайма — в ПЕЧАТИ, оформление — тремя группами. Поля отпечатка и кайма негатива — это сам отпечаток, поэтому они стоят в блоке ПЕЧАТЬ сразу под бумагой. В ОФОРМЛЕНИИ остались вещи поверх и под ним, по группам: тиснения, паспарту, стол. Поля под паспарту теперь видны — картон заходит на лист на 4 мм, а раньше поля под ним молча пропадали вместе с частью заказанного листа. Старые пресеты «только оформление» с полями внутри применяются как прежде.
5. Три раздела печати вместо «Серебра». В селекторе процесса — «Печать ЧБ» и «Печать цвет» по отдельности (а у слайда ещё «Печать со слайда»). Одиннадцать бумаг в общем списке приходилось читать по строчке, чтобы понять, чёрно-белая она или цветная.
6. Скан и экран — без оформления, но с полями. У скана и фото экрана нет листа: паспарту, тиснений, следа платы и стола у них не бывает, и раньше они всё равно ложились на файл. Теперь в ОФОРМЛЕНИИ у них одна строка об этом, а поля вокруг кадра в ПЕЧАТИ остались — отсканировали, поля добавили в программе.
7. След платы — только рукотворной печати и только при полях. Вдавленный кант оставляет офортный станок: плату кладут лицом вниз на сырую рагу и прокатывают. Под серебряным отпечатком, RA-4, струйником, офсетом, экраном и стеклом станка нет и быть не может — там ручка исчезла (это была единственная ручка в программе не по физике). У рукотворных процессов она осталась и переехала из ОФОРМЛЕНИЯ в ПЕЧАТЬ, под «Поля»: кант живёт в поле отпечатка, на трети его ширины от кадра, и поля себе больше не заказывает. Нет полей — нет и следа.
8. Трубка — предмет, приближение — ручка. У экрана кинескопа ручка задавала диагональ от 5 до 32 дюймов — то есть настраивала сам телевизор, чего с телевизором не делают. Теперь диагональ, шаг маски и число строк живут в профиле трубки, а ручкой задаётся ПРИБЛИЖЕНИЕ, ×1…×10: сняли экран целиком или подошли вплотную. Ход стал вдесятеро вместо втрое. Заодно доля чёрной матрицы между точками пересчитана по патенту, которым её вводили: точек ровно половина площади экрана, между ними честное чёрное, и снимок экрана стал светлее и чище.
9. Стол — гладкий материал. Дуб и орех убраны совсем: делать текстуру под дерево мы не будем. Зато у белого, серого и чёрного появилась вторая, медленная структура — лёгкие разводы заливки сантиметрового масштаба, из-за которых стол читается материалом, а не ровной заливкой. Проекты с деревянным столом открываются с серым.
10. Кнопка кропа показывает, что кадр обрезан. Знак [⌗] в тулбаре ПЕЧАТИ горит акцентом, когда у кадра есть кроп или наклон, — рамка кнопки при этом остаётся погашенной: она загорается, только когда инструмент открыт. Знак и рамка говорят о разном: знак — о фотографии, рамка — о режиме. Рядом так же отмечает себя кнопка поворота [↻]: по самой картинке не понять, повёрнут кадр вами или так снят.
11. Сброс кропа — ⇧C, и «Свободно» раскрывается на весь кадр. Клавиша C входит в режим кропа и выходит из него на любом экране: в сетке она открывает кадр под курсором сразу в кропе. ⇧C сбрасывает рамку, пропорцию и наклон — в режиме, на открытом кадре и на всех выделенных в сетке; в панели кропа то же делает кнопка ↺ в конце. Клавиша ⌫ из кропа убрана: у неё вне режима свой смысл. И «на максимум» при свободной пропорции раскрывает рамку на весь кадр, а не растягивает нынешнюю полоску во всю ширину.
12. Проект и кадр. Из языка программы ушли два слова. Набор кадров везде зовётся проектом, а прямоугольник плёнки под картинкой — кадром: пункт «Окно» в пикере кропа стал «Кадр», «убрать кадр из ролла» — «убрать кадр из проекта».
13. Быстрее. Полный кадр 60 Мпкс считается меньше секунды вместо трёх, отпечаток в паспарту — 0,9 с вместо 3,6, превью с оформлением — 44 мс вместо 214. Математика не тронута ни на бит: время съедала не она, а счёт адресов внутри циклов и запись по одному отсчёту. Заодно ступень под экран не заходит за порог, после которого зерно считается длинным путём, а устаревший рендер бросают, не досчитывая.

Программа проверяет новую версию раз в сутки и предлагает её сама. Как обновиться руками и почему macOS спрашивает разрешение на каждую сборку — «Как обновляться».